華聲在線9月23日訊(記者 馮宇軒)距離9月27日《大地頌歌》首場公演已經(jīng)進(jìn)入倒計時，9月21日上午在梅溪湖大劇院，全劇工作人員都在緊鑼密鼓地忙碌著。記者來到觀眾席，看到舞臺上豎立著層層疊疊的巨型LED屏，它們匯聚成一道道湘西風(fēng)景，不僅隨著劇情瞬息萬變而且清晰度極高。不論是微風(fēng)拂過的山林，水簾懸掛的瀑布，還是遠(yuǎn)山深處的晚霞，廣闊無垠的星空，都讓人仿佛身臨其境。在舞臺的臺口兩側(cè)，記者還發(fā)現(xiàn)了高高低低的山巒上有吊腳樓的藝術(shù)形象，這一切的背后究竟有什么巧思?記者專訪了《大地頌歌》的 舞美、燈光、視頻總設(shè)計孫天衛(wèi)。
《大地頌歌》彩排現(xiàn)場 馮宇軒攝
孫天衛(wèi)，原空軍政治部歌舞團國家一級舞美設(shè)計師，擔(dān)任舞美、燈光設(shè)計的大型現(xiàn)代舞劇《紅梅贊》獲第十屆“文華獎”大獎、“五個一工程”獎等多項獎勵。擔(dān)任青奧閉幕式舞美總設(shè)計。其他作品有歌劇《江姐》、《雪域風(fēng)云》，大型實景演藝項目《又見敦煌》、《我們的四十年——慶祝改革開放40周年文藝晚會》等。
記者：請您介紹一下《大地頌歌》的整體舞臺美術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)定位。
孫天衛(wèi)：《大地頌歌》從內(nèi)容形式到舞臺的表現(xiàn)手段，都充滿了創(chuàng)新精神。我認(rèn)為《大地頌歌》的舞臺風(fēng)格是寫實+寫藝，藝術(shù)定位是戲劇+綜藝。為什么叫戲劇+綜藝呢?因為傳統(tǒng)舞臺戲劇一般是虛構(gòu)的，創(chuàng)作出來的。但《大地頌歌》中出現(xiàn)了真人真事，比如真實的留守兒童上臺合唱，第六幕出現(xiàn)送葬的真實紀(jì)錄片、犧牲的扶貧干部的肖像等，這些表現(xiàn)方式，一般會在綜藝晚會中出現(xiàn)?！洞蟮仨灨琛犯抑白鲞^的劇都不一樣，它的“寫實+寫藝”，這個“藝”就是有綜藝的色彩，劇里面有歌舞、有故事，對我來說這是種融合創(chuàng)新的模式，《大地頌歌》為什么那么感人，因為它有真的感情、真的故事。
《大地頌歌》舞美設(shè)計中出現(xiàn)的湘繡 馮宇軒攝
記者：《大地頌歌》舞臺設(shè)計中出現(xiàn)了哪些湖南元素?
孫天衛(wèi)：從十八洞采風(fēng)回來，它的地理地貌在我腦海中逐漸形成了完整的形象。我對十八洞的藝術(shù)概念提煉，可以從臺口的設(shè)計看出來，中間是山，山上有人家，“大山深處的人家”勾勒出了湖南湘西的場景，忠實地將湘西的吊腳樓形象提煉成簡潔的符號，放在臺口，讓觀眾一目了然。舞臺場景中也融入了不少湖南元素，包括十八洞村七年間的變化，從貧困到致富發(fā)展，從春天到秋天，同一個場景的舞臺美術(shù)完全不一樣。在“幸福山歌”那一幕出現(xiàn)了獼猴桃園，湘繡等，它們都藝術(shù)化地還原了湖南的自然和人文景觀，推動《大地頌歌》史詩般地敘事一步步走向高潮。
記者：《大地頌歌》的舞臺設(shè)計出現(xiàn)了什么現(xiàn)代科技手段?
孫天衛(wèi)：這次的舞臺可以說是全方位地融入了最新的科技手段。比如大量應(yīng)用LED大屏，約1000余平方米;使用了目前最好的投影設(shè)備，共40臺;我們還有電腦操作編程的機械裝置，舞臺二道幕的十塊大屏幕，由電腦編程根據(jù)每一場的劇情來移動變化，靈動地呈現(xiàn)開山、瀑布等場景。傳統(tǒng)戲劇舞臺一般是鏡框式呈現(xiàn)，而當(dāng)代舞臺藝術(shù)盡量讓場景、演員、觀眾互動起來。比如救小雅的那一幕，村民在風(fēng)雨交加的夜晚，從真正的高山上走下來，我們通過現(xiàn)代科技手段呈現(xiàn)了這樣真實的場景，多空間的舞臺場景展現(xiàn)，讓觀眾有更加沉浸式的體驗。
《大地頌歌》舞臺實景 馮宇軒攝
記者：對《大地頌歌》舞美設(shè)計最滿意的部分?
孫天衛(wèi)：我覺得《大地頌歌》舞臺美術(shù)風(fēng)格與劇本身很契合。我認(rèn)為這次找對了風(fēng)格，對戲劇提供了舞臺美術(shù)應(yīng)有的作用。用LED屏的形式展現(xiàn)場景的瞬間變化，包括十八洞村的前后變化，戲劇發(fā)展過程需要用這種風(fēng)格來呈現(xiàn)。如果要給自己打分的話，我打95分，還差5分，就是細(xì)節(jié)仍在做進(jìn)一步完善。我認(rèn)為好的舞臺美術(shù)關(guān)鍵不是有多華美，而是能不能完成好它的功能，能不能推動戲劇的發(fā)展，塑造這臺戲的風(fēng)格。
記者：請您談?wù)劇洞蟮仨灨琛肺杳涝O(shè)計的籌備過程。
孫天衛(wèi)：我對《大地頌歌》非常重視，帶領(lǐng)著我的原班團隊，約120個工作人員，來保證能完成好這次設(shè)計。整體耗時了大概八個月。舞臺美術(shù)、燈光、視頻都是我在設(shè)計，這樣能更好地把控劇的完整性，實現(xiàn)風(fēng)格的統(tǒng)一。今年由于疫情耽擱了大概一個月，因為很擔(dān)心戲的進(jìn)度，當(dāng)時我想的是一定要來湖南。前段時間是北京長沙兩頭跑，最近都定在長沙了，雖然過程會有些辛苦，但肩負(fù)使命，要做就要做成。
記者：分享一下您對《大地頌歌》的觀劇感受。
孫天衛(wèi)：《大地頌歌》最打動我的是劇中的真情實感。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下的扶貧攻堅戰(zhàn)，是全人類的偉大壯舉，今年是脫貧攻堅戰(zhàn)最后一年。記得2013年習(xí)近平總書記在十八洞村首次提出“精準(zhǔn)扶貧”，看到十八洞村這七年間的變化，我來做這臺劇，其實也是“精準(zhǔn)扶貧”的親歷者，這對我來說很有意義。《大地頌歌》不僅講述了老百姓脫貧致富的故事，也訴說了這項偉大工程背后有這么多人的付出。推動這部劇的上演，是我們文藝工作者的責(zé)任。我相信《大地頌歌》一定會感動許多的觀眾。
