9月6日晚，長沙梅溪湖國際文化藝術(shù)中心大劇院，演員在排練尾聲《在燦爛陽光下》。 湖南日報·華聲在線記者 李健 攝
他是何炅唱片《梔子花開》的制作人;創(chuàng)作了音樂劇《天使合唱團》、湘劇《護國》、兒童音樂劇《東郭與狼》、實景劇《夢回穿紫河》等多部戲劇作品;是多屆《超級女聲》《快樂男聲》的音樂總監(jiān)，多次受邀擔(dān)任金鷹電視藝術(shù)節(jié)、金雞百花電影節(jié)、北京國際電影節(jié)等電視電影藝術(shù)節(jié)的音樂總監(jiān)。
他是湘籍作曲家劉岳。在即將首演的大型史詩歌舞劇《大地頌歌》中，他擔(dān)任音樂總監(jiān)、作曲。如何創(chuàng)作出打動觀眾的音樂?劉岳說，他最關(guān)注民族性和世界性怎么融合的問題——
交響樂為主軸，有湖南民樂和搖滾氣息
我母親是湘劇團的演員，父親是樂隊司鼓，從小在劇場長大。小時候，我們能接觸到的音樂，除了革命歌曲就是樣板戲，信息很少。20世紀(jì)80年代，爆炸式的信息突然涌進來：崔健、羅大佑，國外的邁克爾·杰克遜，都來了。“嘩”一下，我感覺被“開光”了，在老崔的引領(lǐng)下，瘋狂地愛上搖滾樂，和同學(xué)組建了搖滾樂隊“源”樂隊，在學(xué)校很火。后來我成為職業(yè)樂手，20世紀(jì)90年代，湖南省的大型演唱會基本上都是我和樂隊的樂手們擔(dān)任伴奏。
后來，湖南經(jīng)視組建，我是第一批員工，算是伴隨著湖南電視媒體成長的作曲家。我做過《幸運三七二十一》《故事酒吧》《藝能連環(huán)炮》等大量的綜藝節(jié)目，當(dāng)過《超級女聲》《快樂男聲》的音樂總監(jiān)，多次受邀擔(dān)任金鷹電視藝術(shù)節(jié)、金雞百花電影節(jié)等的音樂總監(jiān)。
近幾年，我和家鄉(xiāng)合作比較多，為旅游演藝作品《夢回穿紫河》、兒童音樂劇《東郭與狼》作曲，創(chuàng)作了歌曲《你不來船不開》等。大型史詩歌舞劇《大地頌歌》的總導(dǎo)演周雄是我多年的兄長，2019年年底，他邀請我擔(dān)任該劇的音樂總監(jiān)、作曲，我被他關(guān)于湖南精準(zhǔn)扶貧歷程的敘述打動了。
對于《大地頌歌》的音樂，我最關(guān)注的是民族性和世界性怎么融合的問題。湖南曲調(diào)豐富，但我們不能把民歌直接搬上臺，要跟劇情充分融合，與受眾建立情感共鳴。我動腦子最多的就是在這兒。《大地頌歌》的音樂，是以交響樂的語言為主軸，讓湖南民族音樂氣息貫穿全劇。湖南的民歌有一個很有意思的、獨有的音階：升三級，《馬桑樹兒搭燈臺》里面就有，我在《大地頌歌》開場音樂中運用了這個調(diào)式。
我學(xué)習(xí)和實踐的音樂范圍很廣，戲曲、流行樂和古典音樂等都有涉及。它們很不一樣，當(dāng)你在這幾個領(lǐng)域都深入學(xué)習(xí)和實踐的時候，吸收到的營養(yǎng)與那種靠印象來一兩句戲曲唱詞的了解程度，完全不一樣。再去創(chuàng)作時，自己也不知道具體來自于哪一次或者哪一方面的積累，但是它們交融起來，結(jié)合你的成長經(jīng)歷，會形成你獨有的音樂語言。
我學(xué)的東西在《大地頌歌》里面幾乎都有體現(xiàn)。除了交響樂和民樂，里面也有搖滾重金屬元素。比如，開場的“開山”片段、第六幕《大地赤子》中張凱麗老師和萬茜唱的歌曲《來不及說愛你》，都有搖滾的因子。
用宮商角徵羽，寫了一幕《安魂曲》
進入《大地頌歌》劇組，我最大的收獲是，大家一起從源頭上構(gòu)建這部作品。雖然具體創(chuàng)作是個人完成的，但是集體貢獻了很多智慧。
我比較抗拒為了別人的審美寫作，你想打動人首先得打動自己?！洞蟮仨灨琛返牡诹弧洞蟮爻嘧印罚黝}是致敬已犧牲的和仍在奮斗的扶貧干部及其家屬。這一部分的音樂很厚重，是這部劇“鎮(zhèn)宅子”的章節(jié)。
《大地赤子》主要通過兩位犧牲的扶貧英雄的家屬呈現(xiàn)：湖南炎陵縣委原書記黃詩燕的妻子彭建蘭，從河北省到湖南省常德市石門縣南北鎮(zhèn)薛家村義務(wù)扶貧的退伍老兵王新法的女兒王婷。
我們要創(chuàng)作什么樣的音樂，才能完成這一幕的戲劇訴求呢?我想到了莫扎特、勃拉姆斯等西方音樂家創(chuàng)作的《安魂曲》，肅穆宏偉。但我們要用自己的音樂語言。我把《安魂曲》播放給劇組成員聽，講述我的想法。
大家有了共識后，我拿到了編劇馮必烈老師寫的歌詞。一看歌詞，我就覺得很有詠唱性，幾個小時就把曲子寫出來了。但在制作過程中，我花了大量精力來思考，在編曲、錄音、合唱等各個環(huán)節(jié)中，如何維護好宮、商、角、徵、羽的民族音樂語境。同時，還要勾勒出宏大敘事的史詩感。甚至在合唱聲部的咬字上，都是精雕細(xì)琢。經(jīng)過與錄音師、歌唱家等長時間痛并快樂的創(chuàng)作歷程后，呈現(xiàn)了大家現(xiàn)在聽到的這部劇獨有的《安魂曲》。
冬天扎進劇組，轉(zhuǎn)眼已是秋天
我從來沒有在一個劇組“扎”這么長的時間?？倢?dǎo)演周雄幾乎每天都來“盯”著我。我是株洲攸縣人，今年過完年就進劇組，現(xiàn)在9月底了，我還沒回過老家。
以往戲劇作品通常是劇本寫好了，交給我創(chuàng)作音樂。這部劇從源頭開始，大家一起來結(jié)構(gòu)文學(xué)、結(jié)構(gòu)音樂，一度創(chuàng)作花了太多的精力，工作到晚上兩三點是常事。
參與《大地頌歌》創(chuàng)作，我感受最深的是修改。這是一部歌舞劇，劇本的任何修改都要帶動音樂的修改。且不說歌唱部分，純臺詞也有背景音樂。臺詞的長短變了，音樂也得變。歌剛寫完，這個篇章沒了——各種大起大落，是常態(tài)。
有一次他們說，有一句合唱歌詞的兩個字不準(zhǔn)確，要換。你知道音樂的改動多大嗎?所有的人、設(shè)備、錄音、混音都得重來，至少七八個小時?！洞蟮仨灨琛返默F(xiàn)場擴聲是分軌的，全景式、環(huán)繞式的音響工程。以前觀眾席的中心區(qū)域才能感受到最佳的聲音效果，這部劇是全體觀眾被音樂音效包裹。這部劇的純原創(chuàng)音樂近20首、全部音樂近30首，每首曲子都有上百軌。
古典音樂作曲理論是創(chuàng)作的根基
在音樂創(chuàng)作的道路上，曾經(jīng)很長一段時間，我怎么也創(chuàng)作不出想要的作品。于是翻閱了很多書，決定重新學(xué)習(xí)古典音樂的作曲理論?？?0歲的時候，我回到課堂，花了7年多時間，把音樂的學(xué)術(shù)系統(tǒng)從頭捋了一遍。隨著學(xué)習(xí)的不斷深入，創(chuàng)作也有了全面的變化和提升，這是我特別興奮的一點。
每個學(xué)音樂的人，甭管你是哪個領(lǐng)域和風(fēng)格，古典音樂的理論訓(xùn)練不可或缺。這是我從少年時期到現(xiàn)在，分各個階段學(xué)習(xí)和實踐后的心得。古典理論作曲是研究音與音之間物理運動規(guī)律的一門學(xué)科，對所有領(lǐng)域的創(chuàng)作都有幫助。
與系統(tǒng)學(xué)習(xí)理論知識同步的，是技巧的練習(xí)。很多優(yōu)秀的作曲家并非天才，訓(xùn)練是必不可少的。歌唱家每天該干什么?練聲。演奏家要練琴，作曲家應(yīng)該練習(xí)和聲題。
以長沙為孵化中心，打造音樂劇產(chǎn)業(yè)
目前，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)還沒形成，實際上它的市場非常大。你看國外的音樂劇，一部劇一點都不遜于一部電影。 如《歌劇魅影》，像一部舞臺劇航母，前幾年積累的票房都超過30億美元了，更培養(yǎng)了好幾代優(yōu)秀演員?！侗瘧K世界》《獅子王》票房都有數(shù)十億美元，周邊產(chǎn)品的商業(yè)價值不可估量。
中國到了可以做商業(yè)音樂劇的階段，但前提是有一部成功的作品。我們所有的精力都應(yīng)該花在作品的創(chuàng)作上，與產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)人才一起合作。
我和徐瑛、譚盾、李谷一、唐凌、吳碧霞、張也、雷佳、王麗達、鐘浩等湘籍藝術(shù)家聯(lián)合發(fā)起成立了馬欄山中國原創(chuàng)音樂劇基地，在馬欄山視頻文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園內(nèi)。我們的團隊很有實力，當(dāng)?shù)卣埠苤С帧?/p>
湖南人的家鄉(xiāng)情結(jié)很重，長沙又是一個娛樂城市，與商業(yè)音樂劇的契合度很高，還有湖南衛(wèi)視這樣實力強大的媒體。我們希望把長沙作為孵化中心和根據(jù)地，向全國輻射。
目前，基地舉辦了兒童音樂劇夏令營活動;針對全國偏遠(yuǎn)山區(qū)有音樂天賦的孩子，啟動了“尋找大山里的百靈鳥”音樂英才培養(yǎng)計劃，入選的學(xué)生將免費獲得聲樂、舞蹈、臺詞、表演、英文演唱、樂器演奏等多方面的培訓(xùn)，解決在長沙的入學(xué)問題以保障完成九年義務(wù)教育，在長沙的生活費由基地負(fù)擔(dān)，學(xué)期滿后進入專業(yè)藝術(shù)院校深造;基地還將在全國范圍內(nèi)挑選一批有音樂天賦的孩子，創(chuàng)建南國少年音樂劇劇團，打造一系列兒童音樂劇。
(湖南日報·華聲在線記者 龍文泱 采訪 整理)
