稍微有點文化的人，都知道《林海雪原》和《芙蓉鎮(zhèn)》《將軍吟》等著名小說，知道它們的作者曲波、古華、莫應豐。卻很少有人知道發(fā)現(xiàn)他們的伯樂龍世煇。

龍世煇是人民文學出版社的著名編輯，1925年，出生于湖南邵陽武岡，在家鄉(xiāng)讀完中學后，考入北京輔仁大學中文系。1952年分配到中央文學研究所，次年進入人民文學出版社。那時，新中國剛成立，文學愛好者熱情高漲，出版社每年收到的稿件堆積如山，難以及時審閱每一部來稿。一天，龍世煇隨意領來一大摞原稿，打算在編輯手頭書稿之余，盡早處理這些積壓稿。當他打開一看，發(fā)現(xiàn)稿名《林海雪原蕩匪記》，稿紙大小不一，每一疊用不同的碎布條拴著，字歪歪扭扭，很不好認。他耐心地校閱著，慢慢沉浸在小說的精彩故事中。讀罷全稿，他馬上向社領導樓適夷匯報，并聯(lián)系上作者曲波。在龍世煇指導下，曲波歷時數(shù)月作了一次修改后，感到力不從心，請“龍老師全權幫我處理這部書稿”。龍世煇欣然接受曲波的委托，經(jīng)過三個多月的修改，《林海雪原》終于定稿，并率先在《人民文學》選載，引起廣泛關注。

為人作嫁，龍世煇既是裁縫，更是時裝設計師。他對《林海雪原》不僅逐段逐句地修改，有時甚至大段大段地重新構思寫作。書出版后，曲波執(zhí)意要分一半稿費給龍世煇，他婉言謝絕了?！读趾Ｑ┰吩侔鏁r，龍世煇又對書稿作了120多處修改。魯迅文學院副院長李一信感慨地說：“沒有龍世煇這樣第一流的編輯，也就不會有《林海雪原》?！?/p>

1980年5月，龍世煇看到被另一編輯否定的古華處女作《遙遠的山鎮(zhèn)》初稿，充分肯定了作品的價值，把古華留在身邊改稿。經(jīng)過龍世煇的指點，古華將初稿中的黎滿庚，與其他幾個人物的個性集合在一起，進行再塑造，形成新的典型人物王秋赦，同時，對故事情節(jié)作了重大修改，增加了四分之一的篇幅，并將書名改為《芙蓉鎮(zhèn)》。

與《林海雪原》《芙蓉鎮(zhèn)》同樣幸運的，還有歐陽山的《三家巷》和《苦斗》、莫應豐的《將軍吟》以及陳國凱的《代價》等多部的文學名著，都是龍世煇一手編輯的。他一生組織、編輯或提出審編意見的稿件200多部(集)，所編輯的當代小說，其質(zhì)量和影響是最高最大的，他也因此被譽為當代“四大名編之首”。

龍世煇品德高尚，對曲波請求幫助改稿“欣然接受”，對他提出分享稿費卻“婉言謝絕”。因為他編書的名氣太大，不少人把楊沫的《青春之歌》也歸到他的名下。他聽說后，多次向外界澄清，聲明負責《青春之歌》編輯加工的是任大心等同志。

然而，位居“四大名編之首”，編輯眾多優(yōu)秀文學作品的中國作家協(xié)會會員龍世煇，其自身結集的文學作品，僅僅是一本直到他去世前一年才公開出版、不足5萬字的寓言集。龍世煇曾自稱業(yè)余寫過幾十篇評論，一二十篇小說散文，只有“這個寓言集是幾十年來唯一能成集出版的第一個集子?！蓖痪湓捓?，既有“唯一”又有“第一”，對于一位文字功底深厚的“名編”來說，顯然是不應該出現(xiàn)的“筆誤”。而這一“誤”成讖，一年后，66歲的龍世煇病逝，這“第一個集子”，也就真的成了他文學創(chuàng)作中“唯一”的集子了。

龍世煇是一位謙虛的名編，他說他唯一的文學成果“小得可憐，薄得可笑”。真的是這樣嗎？讓我們來看看《龍世煇寓言集》責任編輯汪曉軍的《編輯后記》——

“接手這部書稿，我說不清究竟是感到榮幸，還是感到悲涼……能做《龍世煇寓言集》的責任編輯，自然是一件非常榮幸的事情。

“也還是別有一番滋味在心頭。那滋味，就是悲涼。論才華，論修養(yǎng)，龍世煇這樣的編輯，似應不輸別人。何以人到晚年，才整理出這么薄薄一本小書？……埋頭審讀書稿之后，我又感到由衷的欣慰了。

“這本書，薄則薄矣，卻不膚淺。且不說那謹嚴的文字，精巧的構思，透著深厚的功力，也不說它集合起白鶴、喜鵲、白天鵝，與小草、春筍、大森林融合在一處，構成一幅幅生動優(yōu)美的畫面，極富美感。單說其中深邃的寓意，無一處不是意味深長，充滿人生況味，極富哲理，仔細品味一番，會教人生出無數(shù)的感慨、生發(fā)許多思想……”

“后記”表達了汪曉軍既榮幸又悲涼的復雜心情，榮幸的是他有幸為“一代名編”編書，悲涼的是一個編輯了200余部文學作品的“名編”，自己竟然只留下這么一點點作品。然而，他最終感到由衷的欣慰，是因為這本薄薄的小集子“充滿人生況味，極富哲理”。龍世煇寓言創(chuàng)作價值之珍貴，從“后記”可見一斑，更見之于人民文學出版社老社長樓適夷對《龍世煇寓言集》的評價中：“精致的冊子，奇巧的智慧，風趣而幽默，寓義亦寓情，是文也是詩?！?。

通讀《龍世煇寓言集》之后，感覺他的寓言至少有以下幾個特色：

一是內(nèi)容豐富，題材廣闊?！洱埵罒愒⒀约冯m然總共才收錄了42篇寓言，卻是他從1962年至1989年，陸續(xù)在各種報刊發(fā)表的佳作，時間跨越28年，平均每年只有一篇半寓言。正因為作者閱歷豐富，寫作的時間跨度大，其開拓題材空間也就更為廣闊。他的這42篇寓言的內(nèi)容涉及到政治、軍事、農(nóng)業(yè)、教育、環(huán)保和文學創(chuàng)作等各個領域；寓言的主題包含謙虛謹慎、團結包容、調(diào)查研究、勇于實踐、樂于吃苦和反對個人崇拜等各個方面；寓言故事的典型形象既有動植物，如喜鵲、海燕、春筍、曇花，有自然景象，如彗星、隕石、河流、小丘，也有現(xiàn)實生活中的皇帝、宰相、作家、學者，有神話故事中的女媧、雷公、牛魔王、鐵扇公主……

二是思想深刻，寓意深邃。龍世煇的寓言作品，具有豐富的內(nèi)涵和思想，其寓意既具有重要的現(xiàn)實意義，又具有一定的歷史意義。比如《大白熊和蜜蜂》，寫一只大白熊偷吃蜂蜜，遭到蜜蜂猛蜇。大白熊卻指責蜜蜂“我不過嘗嘗你們的蜜甜不甜，別不識抬舉！”“你們采了蜜，不就是給人吃的嘛，誰吃不一樣！”當大白熊面對勇于斗爭的蜜蜂，其侵略行徑無法繼續(xù)下去時，便提議談判，要求對方不使用武力、友愛合作。寓言不難引起讀者共鳴，大白熊正是任何歷史時期都存在的侵略者的化身。

三是故事新穎，風趣幽默。耳目一新、構思精巧的故事才有助于提高人們閱讀的興致，形象生動、妙趣橫生的故事才能吸引人、打動人。龍世煇的寓言作品，立意新穎，構思奇巧，不落俗套，正如樓適夷所評價的“風趣而幽默，寓義亦寓情”。他所精心構思的故事別開生面，看不到炒現(xiàn)飯或是換著花樣重復他人故事的痕跡。如《四個好朋友》中寫到牛、孔、賈、關四個朋友在一起高談闊論，牛在吹牛：“恨天無把，恨地無環(huán)，要不，我把天拉下來，把地舉上去”；孔在說空話：“不錯！不錯！很好！很好！”賈在假話：“一點不假，昨天我親眼看見老牛就是這么干的！”關則一味的賣關子、講套話：“要做這事嘛，第一要有力氣，第二要有氣力，第三要有力和氣……”總之，牛、孔、賈、關說的全是不著邊際的廢話。寓言中對四個朋友姓氏的設計也別有匠心。再如《猩猩和他的兩只腳》，根據(jù)“左”和“右”在英文中特定的意義構思故事，完美正確的右腳嫌棄有缺陷的左腳，并與之發(fā)生爭吵，被迫鋸掉左腳，左腳不存在了，完美的右腳最終也被廢棄，寓意團結包容，互相幫襯。

四是文字簡練，生動傳神。作為“名編”，龍世煇語言功力深厚，遣詞造句駕輕就熟。他的寓言作品的語言簡潔、謹嚴、精當，故事精悍，有利于讀者便捷理解寓言的寓意。寓言標題《麻雀與麻雀》，而不叫《兩只麻雀》，與魯迅的“門前有兩棵樹,一棵是棗樹，另一棵也是棗樹”異曲同工。靈活地運用語言，巧妙地點化詞語，是龍世煇寓言作品隨處可見的特色。如《青蛙、狐貍和老?！分星嗤艹靶吓Ｅc小羊一起勞動的那段話：“我早就說嘛，老牛和小羊關系一直不正常，一公一母，一老一少，卿卿我我，好親熱?。∷鼈冊谝黄鹉芨墒裁春檬?？表面上好像是‘兄妹開荒’，背地里你知道在干嗎？……”這一段話把搬弄是非的青蛙描繪得栩栩如生，“兄妹開荒”本是著名秧歌劇的劇名，用在這里，既契合老牛和小羊一起勞動的場景，也讓人自然想起兄妹扭秧歌的形態(tài)?！吨┲牒托⊙唷分?，穩(wěn)坐釣魚臺，安逸自在的蜘蛛嘲諷辛勞奔波的小燕：“難怪人們說：勞燕紛飛！姓勞的，有種，有你的……”在這里，龍世煇把成語“勞燕分飛”點化為“勞燕紛飛”，以狀寫小燕奔波勞碌，飛來飛去的形象，稱辛勤勞動的小燕為“稱勞的”也陡增妙趣。

還要指出的是，一輩子與文字、文學打交道的龍世煇，其42篇寓言中，與語言文字、文學創(chuàng)作相關的篇什，就有《白鶴的作品》《認真的學者》《最長與最短》《森林會唱歌》《四個好朋友》《猩貍的兩只腳》《方和圓》《猴子的演說》《狗和茍》等十來篇，這也是區(qū)別于其他寓言作家的地方。

總之，一本才42篇寓言的《龍世煇寓言集》，“薄則薄矣，但一點也不膚淺。”正如其寓言《最長與最短》所揭示的，文學作品的壽命長短焉能由篇幅的長短來決定。我可以毫不夸張地說，他的那些寓言堪稱篇篇精品、字字珠璣。其中尤其值得稱道的是獲全國優(yōu)秀寓言創(chuàng)作獎的《女媧和蒼蠅》，以及選入《中國新文藝大系·兒童文學集》中《老猩猩和她的兩個兒子》等作品。

（作者系中國寓言文學研究會會員、湖南省寓言童話文學研究會理事、湖南省作協(xié)會員 陳揚桂）